近廿年来，中国篆刻界趋于陶瓷印创作者众，遂成一时风尚。余每以生物学之理视之，笑曰：此乃返祖现象耳。昔年，硕贤如沙师孟海及玺印权威罗福颐等，犹斤斤于《邺中片羽》所载安阳三玺是否属商。自河南舞阳贾湖新石器遗址所出陶印模等陆续披露，则中国之印实有八千年之历史矣。

　　余生于寿山石之乡，自幼好印。“文革”初期，厌于斗批，得陈浩然前辈指引，遂兼好陶瓷。以故，于陶瓷印尤着意焉。四十年来，立有专题，欲加深研。昔年同志，如沪上陆樨游、嘉兴许明农、浙江美院周轻鼎等早已归道山矣。频年交往中，尚有十数人嗜此。弟子中，萧山蔡履平并唐山李文均磨剑十年以上，有声于时，辉耀南北。

　　履平贤棣形癯而志宏，虽以民间艺人自称，实于诗、书、画、印皆造诣甚深。幼失怙恃，赖祖母抚养以至成立，真李密之流亚也。上世纪九十年代又遭下岗之厄，益空乏其身矣。然世间之事每塞翁失马，安知非福。履平乃苦其心志，奋发图强，朝斯夕斯，遂于陶瓷印一艺，获大成功。连续几届中国工艺美术大师精品展中获大奖。所治印，既为书画名家王伯敏、孔仲起、陈振濂所欢喜，复为篆刻界前辈刘江、郁重今、陈仲芳所推重，一时蜚声大江南北，《篆刻》、《美术报》、《西泠印社》等，屡见报道。萧山区政府见其能印灯传焰，承本地区先贤韩登安、来楚生之余烈，于陶瓷印独树一帜，乃拨市区一幢独立之仿古建筑，建成目前国内唯一之杭州陶瓷印艺术馆，委蔡履平为馆长。中国篆刻艺术研究院院长韩天衡题额以赠。开馆之时，群贤毕至。履平尽出所藏古今陶瓷印，并其历年所作精品三百余钮，五光十色，满目琳琅，观者无不惊奇。

　　印人有作，一般自坊间购石归，刻之即可。而瓷印之作，必集三艺于一身，洵非易致。三艺者何?即篆刻、雕塑与制瓷是也。早在七十年代末，履平即拜于美院雕塑名家周轻鼎门下，专习动物雕塑。故所制钮，即习见之龟、狮、龙、虎，亦必赋以情趣，决非依样而作者可比。余最喜其五彩粉孩儿，于斑斓、璀璨之台座、衣饰中，露出皎嫩、稚趣之笑脸；又有荷底游鱼，其叶之舒卷，各得其妙，游鱼数尾，栩栩如生。至于制瓷，始于泥坯，至于成形、雕塑、篆刻、施釉，还须于还原焰中炼过，始成一印。高温之下，难免致废、变形，实非必成，难矣哉!

　　履平之篆刻，曾受西泠刘江、金鉴才、朱恒吉诸公之教诲。复心仪萧山先贤韩登安、来楚生之高风，久蕴于心，渐出于手。既能工整雅秀，兼擅雄浑奔放，犹之邓石如之婀娜、刚健两美并臻。近年又潜心于学术研究，所撰《瓷印艺术》等，颇延时誉。

　　泱泱华夏，瓷文化之祖国。而汉之越窑、唐之秘色、宋之龙泉、哥弟、官窑等，悉出两浙。若论我国最早之成熟期瓷器，亦越地之青瓷。

　　世界印文化分中国日本系及近东欧州系两支。后者亦有七千年历史，但半途而趋没落。前者则于邻学母干上，另绽篆刻之新枝。自宋至清四朝之文人篆刻，素以江、浙、皖三省为巨擘，至今而然。其中，尤以浙派最为重要，世称执印坛之牛耳者数百年之久。

　　瓷、印相交，则为瓷印。论理，浙人应有所长。以故，吾实于履平之一枝独秀，有喜忧并作之感。幸所作《蔡履平瓷印》，即将面世，必将于吾浙以至全国之瓷印事业大有促进也。

　　（此文系《蔡履平瓷印》序）