我在书法这块园地辛勤耕耘了许多年，撒下过许多种子，并不时以汗水浇灌，虽没有长出美丽的花朵，但我的劳作还是得到了回报，作品参加过不少展览，也获过不少奖励。这当然算不上什么大收获，与历史上和并世的书家相比，更是微不足道。但春种秋收，无私的大自然必然会尊重勤奋者的劳作，书坛的老前辈和年轻的同行曾给予我诸多的厚爱，不能不令我备感欣慰。

　　我苦苦摸索了多年，寻觅着适合自己个性才情的书体，不断调整着学习和创作的方法，就像农民种地摸索不同的作物和种植方式一样。自己的不懈努力当然至关重要，但接受他人的指导、汲取前人的经验教训也很关键。因此，我非常感念许多恩师和朋友，在我彷徨的时候，他们曾提供了许多宝贵的经验和指导，也包括许多无私的援助，使我受益匪浅，终生铭感。在书法的传承过程中，老师的口传心授，书友间的切磋交流，都是不可缺少的。如果说我多年学书有什么心得的话，这一点是首先必须提到的。尊师重友，是书家必须具有的美德。

　　我很早就立定决心，摒弃其他杂念，从楷书入手，我常与人说“笨人用笨办法”。常言说：老实人终究是不会吃亏的。我的“笨办法”还真使我受益了。仔细地思考一下当代书坛的创作现状，楷书创作还真是不怎么景气，尤其是唐楷，许多人都认为已没有出路了。也许正是人弃我取，钻了“空子”，才使得我的楷书创作受到了人们的关注，但我更相信是唐楷本身具有的极大魅力。无论别人怎么看，我都坚持认为，无论是在历史上，还是在今天，唐楷依然是书艺的一种最高境界。并不排斥魏碑。康有为有“崇魏卑唐”之说，虽如此，但他也并非一味卑唐。事实上，我学楷书原先是从魏碑入手的，并且持续了相当长的一段时间，后来才接受欧阳中石先生的建议改写唐楷的。《兰亭序》真迹不存，传世者乃唐人的临摹本，虽为行书，实多楷法。我学习和创作楷书，得益于对《兰亭》的研习并不在少。

　　小楷似乎是我留给书坛的印象，由于我的参展获奖作品最初多以小楷面目出现的。创作小楷也只是我学书的一个历程。唐代碑、志楷书大字作品并不多，当代书法展览一个突出的特点就是注重展厅效应，人们大都创作大字大幅作品，相比之下，唐楷只能算作小字了。我在学习和创作楷书过程中，为求精致，有意将唐楷再缩小来写。前面说过，我曾得益于《兰亭》，《兰亭》字形也并不大，颇利于学习和创作小楷。当然，我也深入临习过《玉版十三行》以及赵孟頫、文征明、王宠等人的小楷作品。经历了以上碑帖的临摹，总能于我手下留下点痕迹。如果认为我的小楷略有特点的话，那正是我所临摹过的多种碑帖痕迹的叠加与流溢。我确实创作了不少小楷作品，但与其说创作，毋宁说是一种“老实”的书写，只是求精求熟而已。当然，熟能生巧，巧极趣生。书贵自然，如果说我的小楷还有些可取的话，也只能说不假雕饰，略得自然天趣而已。

　　楷书之外，我比较钟情于行书，也学习和创作过一些篆、隶、章草作品。行草书是当代书家最喜欢创作的书体，因其最易于表达书家的情感，故我也每每寄情于斯。对于行书，我依然是“笨人用笨办法”，走的是传统的路子，取法“二王”，崇尚晋韵，虽不能至，但心向往之。最近，有不少朋友建议我创作篆、隶、章草，虽然我并不奢求做一位全能的书家，但不断挑战自我，应该说是一件很有意义的事情。

　　人贵立品，书法亦然。人无品不立，书无品不传，人生在世，就应终生学习，书家更应不断提高自己的技艺和修养。昔东坡论秦少游草书说“技进而道不进则不可”，书家贵在“技进乎道”。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。

　　（本文系《中国美术馆当代名家系列作品集·书法卷·王学岭》后记，有删节）