Alex是我在母校时的博士班同乡，都是香港人，却有两种挺不一样的处事态度。当然，必须强调，他比我年长不少，是我的“老前辈”，更是香港社会的成功人士。他的事业在香江，而我则几乎全部的时间都在大陆厮混。除了这些，讲讲我们的不同还有一点值得提提，也即，他是一位多年从事玩具设计的高手。

　　何谓“高手”？这在平常实在难得求证，但问题的重点在于某些特定时段的特殊心境。

　　近4年前我和他初晤，闲来无事，逛至北京“宜家”，在儿童空间展示区，我倒是被他的“独特”所触动，有了迄今难忘的印象——彼时的Alex忽然冲向一匹摇摆木马，年纪不轻的他腾地坐了上去，嘎吱、嘎吱晃了起来，满脸享受。在我惊讶的表情前，这位“老先生”慢悠悠地撇着头用粤语笑言，“我是做玩具设计的，我有本事在3秒钟之内就变成儿童”。

　　好一种“3秒钟”的能力，这可是一位1978年毕业于“香港理工学院”（即“香港理工大学”的前身），从业约有30年的玩具设计师的一句最直白但又最专业的表述。我不得不敬佩这位“行家”，他的创作可能并非如某些故作玄妙的“大师”——成天介吊出一副黑白不明的“青眼”，装出一派愤世嫉俗的“豪情”，而是简单地将自己“降格”为赤子，设身处地用经过院校教育、训练过的表现技巧，将孩子们可能的需要充分且淋漓地“规划”为一件件可靠的现代制成品。这，正是“设计”的真谛！

　　近几年，在西方玩具和日本动漫的左右夹击下，我们渐渐意识到婴幼儿，甚至是青少年完全失去了本土游戏资源的哺育，孩童们在“奥特曼”和“芭比”的阵营中，真个是被“扁平化”了。中国这片西式、东瀛式玩具的最大代加工地，真的只剩“为他人作嫁衣裳”的本领了。

　　我在课堂上，曾不止一次向更年轻的朋友们展示过山东高密的土产“叫虎”——它用淘洗干净的粗泥与制作食用“花馍”的染色剂捏塑、图绘而成，并在“腰”与“胸”的连接部位粘上一圈儿羊皮、牛皮，以便孩子们握在手中挤压时，能因为空气缩进、震动而从“虎嘴”里发出有趣的“汪汪”犬吠。

　　这种玩具的机智在于，它同样是成年人尝试用孩童的眼光观察这个可爱世界的结果：粗泥虽贱，但成本可控，还可回收再利用，以致不怕摔打，因为损坏后最多再买一个、再做一个，反正不是什么值钱的玩意儿；着色的颜料可以直接食用，孩子们即便口水连连地啃咬，也不会因此“中毒”；老虎身子的“羊皮”关节是唯一的松动处，但“叫虎”各部位总比孩子的嘴大，不怕吞进小肚子里成了需要洗胃的“诱因”，当然，即便吞了，也就是块儿不硬不软的“土疙瘩”罢了，或许还能补钙、补铁；最重要的，是在挤压发声的同时，既锻炼了婴幼儿的手劲和灵活度，也培养了小朋友对于世界的体认和了解，啥是老虎、啥是小狗儿，声音又是大不相同的……不错，这个据说起源于明代的小小“土玩具”变废为宝的优点我还能列举上十几条，倘要总结一句，我得说，它可是一种曾经最适合中国环境的、最“浑然天成”的人造物了。

　　遗憾的是，随着经济的畸形勃兴，“泥叫虎”因其独特的“土味儿”，在当地竟化身成送礼的“高档货”。原本几毛钱、几块钱的小东西，现在用上化学颜料，红红绿绿地塞满一锦盒，居然要价上千！看来，我不得不再下个“轻率”的论断了，就玩具这一项貌似再简单不过的操持看，我们的设计界实在是危机四伏。

　　首先，老祖宗那种“3秒钟”的本领我们无法更好地承继、发扬。其次，面对国外“玩具总动员”一类“大片式”的制作入侵，只能用一类真个是粗鄙的“家伙”简单应对。试问，我们的设计师、我们的某些腐儒，到底是在为自己孩子健康地长大而设计和管理，还是在为利禄、功名奔命和效劳？

　　《喜洋洋与灰太狼》或许是一个比较成功的个案吧。但从“喜洋洋”的身上，同样可以非常明显地找到日本动画的痕迹——很不幸，这几只小羊和那头可恶又可爱的傻狼，虽称不上“山寨”，但终归只是东瀛卡通一个还算看得过去的翻版。