上世纪70年代末80年代初期，杭州画坛3位壮年山水画家给我留下非常深刻的印象：孔仲起、童中焘、杜高杰。孔仲起、童中焘因为占有了中国美院高地，随着中国美院话语霸权的如日中天，再加上他们自身的出色才华，他们即使想摆脱市场的磁力，市场也会紧紧地贴身跟进，美院的金字招牌可以让先进者更趋先进，这已经是不争的事实了。但在杭州，画坛诸路英豪决不会唯中国美院是瞻，如果仅仅只有中国美院一手遮天，杭州画坛也就不会藏龙卧虎、美美不同了。

　　杜高杰虽不在纯艺术的中国美院栖居，却是老浙大绘画艺术教育的翘楚，他幼承庭训，14岁挂红领巾上了大学，可谓神童，传统的书画诗词艺术早就锥处囊中。及长，延师访友，耳濡目染，颖悟好学，国油版雕水彩等十八般武艺样样精通。精通的前提是他的学习方法往往讲究科学，“不怕慢只怕站”，“融西于中，渐进不止”。始终恪守中国画笔墨底线，欣然采纳吸收西方绘画养分，不急不躁，极有风度地上下求索、左右开弓。考察历史，几乎所有中国画大家都不可能是偏才，杜高杰诗、书、画、印的高深修炼，文笔、识见的卓尔不群，人格的正锋直入，写生的闯南走北，使得他的山水画创作保持旺盛的后续力量与可贵的质变因子，在杭州、在浙江美术界杜高杰享有极高的知名度与美誉度。奇怪的是，连这样重量级的道艺并进的资深老画家，一段时期内竟然并不太被省外业界人士所了解，一些江湖书画“狗屁”反而大闹天宫，搞得书画世界良莠不分，甚至还数伪劣产品上架在线的多。杜高杰于纳闷中选择适度宣传，不光是为了宣传自己，而是为了宣传纯洁的中国传统艺术。市场经济的规律就是好的东西不占领市场，自然要跑来许多差的东西充填市场。不与垃圾为伍固是一种姿态，向垃圾开战，清理垃圾更是一位负责任的艺术家的神圣义务。信息过剩时代，看到有价值的信息才是令人高兴的。杜高杰会让看到他信息的人高兴，而杜高杰也会在别人对他信息掌握的高兴中高兴起来，因为他觉得他以及他的作品是在起引导作用，引导读者观众提高审美情趣、判断审美价值、解除审美疲劳。

　　仔细回味，当杜高杰的作品和其他“大家”的作品印在同一本书里的时候，名头比他还大的“大家”的作品是否还叫“大家作品”就很难说了。“人比人，比死人”，作品比作品大概也要比死作品了。一对比，好坏都知道了，所以要经常对比，不要比名气大小，要比作品好坏。浙江的画家不怕与别人比作品好坏，不信，可以看看浙江走出去的画家多么的给浙江争光添彩呀！

　　正气、认真、执着、温和、忠厚、善良的杜高杰做人一样地画画，画画一样地做人，做得平凡又非凡。