客观上来看，拍卖市场整体的主流还是书画。据统计，今年1月1日到现在，整体的市场成交额约为400多亿元，书画占了60%多。而从南北市场成交价来看，近几年“天价”拍品更多地出现在北方拍卖市场，黄庭坚的《砥柱铭》（以4.368亿元成交）、王羲之的《平安帖》（以3.08亿元成交）、齐白石《松柏高立图·篆书四言联》（以4.255亿元成交），都以高价成交于北方市场。

　　而以北京为中心的北方拍卖市场以中国书画为主推，而以江浙为中心的南方拍卖市场除了中国书画外，更多的是推出文玩杂赏类专场。对此，陆镜清表示认同，“南方拍卖公司会推出一些市场价格不高，但人文、传承、历史价值较高的拍品门类，比如印章、砚台等。”在他看来，南方在文化、艺术及经济方面都具有丰富的资源，“从古到今，江南就具有浓郁的艺术和人文氛围，艺术家、收藏家辈出。而今，长三角区域又是中国经济重镇，随着艺术品市场的进一步发展，原本就隶属于江南的文化艺术，反而会吸引藏家入市。”

　　除了古代字画，在当代字画领域，南北方的市场操作模式也造成了作品在拍卖价格上的成交差异。据山东一位收藏爱好者沈先生说，“北方有刘文西、刘大为、冯远、何家英这样的优秀画家，南方也有像童中焘、王冬龄、吴山明、尉晓榕等水平很高的名家，但南方画家的价位就是没有北方的高，这或许与包装力度有关。此外，在南北市场上，同样一件作品的市场价差距很大，尤其是当代画家的作品。”另有一位藏家也表示，“吴昌硕在南方就要比北方价格高一些。以前甚至有人会在北京低价拍海派、浙派的藏品，然后转手到上海卖。再比如说，前两年，当代艺术在北京火得一塌糊涂，但在南方，藏家买账的就不多，有时候同一位画家差不多的作品，价格会差上5到10倍。”

　　浙江某拍卖公司的工作人员张先生举例说，“一幅张大千的画，北京嘉德和杭州西泠拍出的价格上就会有区别。决定因素在于公司的积累，现在几乎每家拍卖公司都在绞尽脑汁找东西，但一家拍卖公司的名气、实力，以及公司能给拍品包装到什么价位，又决定着卖家会把藏品交给哪家拍卖公司去拍。”

　　浙江南北拍卖作为南方有一定代表性的拍卖公司，近年从杭州转战上海。谈到近几年的发展，浙江南北的负责人朱军告诉记者：“虽然重心转战上海，但杭州的‘盘子’也没有放手。之所以转战上海，是因为对全国乃至东南亚来说在上海的辐射力比在杭州大很多，像海派文化一样包容性更强。在杭州做拍卖，考虑到买家的兴趣点，更多的是关注浙江一带的名家，一些北派的作品在杭州的市场并不好。到上海后，跳出了浙派范畴，全国的名家都开始重视，征集范围更广泛了。最近几年行情虽然不错，但是江南一带画家作品的价格涨势远远不及北方。包括卖家也是一样，卖家也会因为拍卖地域选择送拍类型。”

　　朱军也认为，最适合南方的拍卖路线就是“少而精”。在他看来，“北方除了像嘉德、保利、匡时、瀚海等大型拍卖公司可以做“大而全”以外，大部分也不可能回避“少而精”的路线。”

　　离杭州不远的上海恒利拍卖和敬华拍卖两家拍卖公司，也尝试“少而精”的发展路线。通过判断整个拍卖的趋势以及投资的趋势，这两家拍卖公司近年所选择的作品很有针对性，整个拍卖会拍品数量三四百件，但是集中了很多亮点，而这些亮点恰恰是北方拍卖力量所忽略的。比如上海恒利拍卖开设的大师册页专场，册页是中国画中的一种形式，作为一种书画小品，其尺幅不大，易于保存的特点深受书画家和收藏家的喜爱。恒利拍卖今年的春拍册页专场成为整场拍卖会的亮点。数据显示，黄宾虹四尺八开山水册页《山水写生》拍到了2800万元。这套册页正是几年前，以五六百万元的价位从西泠印社拍出来的；齐白石作于1950年册页《花卉禽鸟十开册》，也拍出2000多万元；陆俨少十二开山水册《古今人物山水册》也拍出了2500万元。诸如这样看上去并不显山露水的拍品只需几件就能过亿，在有些南方拍卖公司看来，远比争夺高端拍品省事得多。采访中，他们也认为，作为好的拍卖公司应该有引导市场的作用，对拍品进行过滤，选择真正富有投资价值的作品。