中国画的发展现在已经处于一个全球化的文化语境当中，不管我们承认与否，西方都是绕不开的参照系。中央美术学院院长潘公凯认为两端深入的研究策略对中国画是有好处的，但是两端深入必须要以传统研究为基础，传统是我们的本。我们只有了解西方，才更深入地思考中西方两大体系之间的差别，更深一步地理解传统。也是在对西方的了解中，他逐渐认识到西方艺术虽然表现手法多样，但中国艺术当中的文人画体系是西方完全没有涉及过的。中国画发展的最大潜力和最大空间就在于西方人所没有涉足的领域，是东方人对于审美问题的理解，中国人对艺术的理解。他认为中国画体系的内在结构是笔墨，而笔墨是西方人最不能够进入的一个领域。也正因为如此，所以才是中国艺术发展的最大前景之所在。

　　面对“教学‘传统与现代’的关系”，许多嘉宾认为应增设中国历史文化课程，同时重视梳理、研究中央美院自建院以来中国画教学的经验。中国美术家协会主席刘大为认为，中国画的传统是融会贯通的，并不是固定的。汉唐的浓墨重彩画或是元明清的文人画，无论多么辉煌也代表不了传统的全部。中国画要继续往前发展，就要有守望，有拓展，有接收，有融会贯通，这样我们的艺术才能更有生命力。