7月14日，本报记者联系上“摄影家起诉画家抄袭”案件的当事人之一——油画家燕娅娅。7月18日，记者前往燕娅娅在北京望京的工作画室，就该事件及判决结果进行采访。

　　一进工作室的门，没容我们多讲，燕娅娅就激动地向记者讲她“上山”的故事，讲她与帕米尔高原的情愫。燕娅娅油画作品集的名字叫“山上山下”。她说：“你先不要看画，先听娅娅讲山上的故事”。说起《奶奶》这幅作品绘画过程，燕娅娅说：“我每年上山，都看到有个老人在那里站着，但是我一直画的是孩子，对老人的题材没有涉及过。这样来来回回七八年，奶奶一米八的个，穿黑袍子，白纱巾，每年都是这个样子。2005年，我就往奶奶那个方向走，她也往我这边走，没有语言的交流，走到面前的时候，奶奶就捧着我的头亲吻我，我抬头的时候，眼泪全流下来了，没有为什么，自然地，她也是热泪盈眶，我们心中早就有你我，只是没有走进。她捧着我的脸的时候，手是这样的，我看到她脸和手的时候，我说我知道奶奶怎么画了，这个动作是我设计的。回来以后我一气呵成40天画好。画完后，送到山上的时候，我没有跟奶奶约，但奶奶穿了新衣服在等我。我问他儿子，奶奶知道我今天要来吗，他说怎么可能知道，但今天一起来，她就说今天我要穿新衣服，我要到门口等个人。特别神奇，我也没跟奶奶约好，她就换了新衣服。这个视频上全部都有。”

　　燕娅娅说，“每年我上山跟孩子们生活，都有影像的东西。你没有从小跟他一起生活，没有了解他的点点滴滴，不知道他的喜怒哀乐，没有深厚的感情，你怎么能画出来。我只有好好画画才能对得起塔吉克人。我每年上山一次，2007年在中国美术馆办展览的时候，我就把塔吉克孩子找来，8个男孩8个女孩。你画的是塔吉克人、展示的是帕米尔，谁在这个场上最应该出现，就是塔吉克、就是帕米尔”。“画帕米尔，你很容易画表面，他的外表太好看了，你一画就抛不开这些东西，你还得把这些东西避免了，通过外在的东西画内心，这是有很大的难度的。”在燕娅娅一大段叙说之后，我们把话题转到了这次的事件上。

　　记：这个事件的整个来龙去脉是怎样的？您能否说说？

　　燕：最早在2009年，他是在杭州起诉的我，但一审、二审，杭州法院都驳回了。后来案子转到北京来，在北京重新立案，重新开庭，2011年11月先审了《奶奶》这幅画，结论是：跟侵权没有关系。2012年5月，判出了现在的结果。这里我要说，我拿了这么多的判决，但所有的判决书上没有抄袭两字，没有赔偿两字，有些媒体上说燕娅娅抄袭，我觉得这不公平，不公正。

　　记：您和薛华克怎么会同时去帕米尔高原，站在同一个角度同时创作呢？

　　燕：他是我姐姐的朋友，我姐姐是搞摄影的，在帕米尔相遇了，我姐姐就说，“他也是搞摄影的，在帕米尔找个牧民不容易，娅娅，你的那些模特可以带他去看看。”所有的都是我带他一起去的，带到我的模特的毡房里，动作是我设计的，我摆的，我都弄好。画画的人首先画的是速写，然后是色彩稿。你必须记一个你看到的色彩是什么样子的，把大概赶快画下来，同时拍一些照片，这是完整的。我在画速写的时候，他就在我后面拍照片，我画完速写之后也会拍照片，我也有同样的照片，就是你先拍我后拍，模特不可能像铁一样不动，手动一下、眼睛动一下，光线变一下，都是有可能的。

　　他（薛华克）只去过这两次，后来就没去过了。他拍的全是我的模特。他只有照片，我还有模特的亲笔签名，盖的手印。这我在法庭上出示了。你去塔吉克，你去帕米尔，你只要提我的名字，没有一个不认识我的。我每次去，他们就跟过节一样，每次去都发礼品，家家户户去发。今年拍的照片我冲洗这么多，到山上挨家挨户去找。你就画一张照片能感动这么多人吗。我为什么年年都要上帕米尔呢，那就是你画人物的，你不去感受，那怎么可能呢。油画和照片怎么能抄袭，本来它物质性的变化已经变成大的笔触，画家内心的感触全在画上，就不能说是抄袭。

　　这些，我全部都出示在法庭上，结果法官跟我说以照片为主。我觉得委屈在哪儿呢，要求一个画家必须要有和摄影一模一样的照片，才能判定谁没有用谁的，那我有同样的速写、同样的色彩稿，都不算证据吗？我都跟这些模特孩子签了肖像权的合同，而且我还付了钱。我的画稿都是模特本人在上面签的字，还有身份证、模特全家作证，当时还有解放军陪我去，都可以证明是我现场画的。

　　记：讲讲作品背后的故事？

　　燕：《看着我的眼睛》里的这个男孩，最早见到他的时候就是我创作的时候，应该是2005年，在帕米尔的牧草地，在塔什库尔干县城。见到他是一个偶然。当时我看到只有一个小毡房，我就进去了，毡房灯光很暗，正好旁边有个小窗户，有一点点光照过来，我第一个感觉就是他的眼睛特别美，特别地亮。我趴在他对面看他的眼睛，见生人他有点怕就躲了一下，往后一缩，我把他摁了一下。他的手就是那样抱着的，我们俩就对视，我就顺势把他的手拿起来，放在这儿，我一看感觉对了，就是我想要的。这个确实是当时先拍的照，又马上拿起速写本画速写，他就这样摆着，我又画了一个色彩稿。他叫哈里木，画的名字叫《看着我的眼睛》，后来我就把画的名字改为哈里木。

　　《塔合曼的小古丽》里的这个小女孩，是提孜那甫小学的，她在教室里，我给他们发学习用品，她就始终坐在那个位置上，刚好那个光线从那边照过来的时候，我走到她的跟前，那个动作还是我摆的，她冲我笑的时候我就赶快画速写，画完后也拍了几张照片。

　　《依扎提》是下午4点的时候，在塔县，我跟姐姐、薛华克，太阳快下山的时候，她走了过来，我就把她拉到了路边上，刚好有一束晚霞打到这边，我当时马上拍了两张照片，又画速写，速写稿上的这些辫子是我晚上在宿舍里加的。

　　记：对于美术作品的版权问题您怎么看？对这个案件，您还会再上诉吗？

　　燕：这几年我就关注帕米尔、塔吉克，到了帕米尔，我画完画，不管从物质上还是经济上给一点，我也知道我的画以后要出版，也跟他们签了协议，但不是每一个，基本上常接触的都签了。无论我在哪儿我都讲事实，我还会再上诉的。