沈明权先生是著名画家陆俨少先生的入室弟子，我在上海与陆老曾有一面之识，承陆老延接，款问有加，备感盛情。陆老的山水画，当世享有盛名，这是众所周知的。我读过陆老的不少大作，感到在当代中国画中，是黄宾虹以后的又一巨匠，与北方的李可染先生南北辉映，成为山水画的两大高峰。陆老的题识，书文并茂，尤为难得。今观明权先生的画，画师承陆老画法，几可乱真，深得乃师真传，而其书法亦能毕肖，令人叹佩。此真得陆老真传者，非泛泛所能至也。

　　更令人感到惊奇的是，沈先生能一变乃师家法，而于山水画传统中独取米点，而又变化出新，自创一格，令人耳目一新。

　　记得上世纪50年代，理论界对米家山水颇多贬词，说它非现实主义等等。其实完全是一种左的教条，于中国传统画以至传统文化略乏所知，只显生搬硬套。后来，此风渐渐有所纠正，米家山水稍稍得到重视。这是完全正确的一种转变。其实米家山水是从现实中来，特别是多看看江南烟雨中的山水，就可领略米家山水的神韵了。应该说，米家山水，是中国传统山水画的一个创新、一次开辟，使山水画的题材扩大了，表现力更加丰富了，山水画又多一种韵味了!

　　画家沈明权先生对米家山水情有独钟，别有会心，居然从米家山水中变化出新，使原先比较单一的湿润的米点，一变而为千变万化的各式各样的点，各表其状，各尽其能。于是以“点”为主的一种山水画的新貌出现了，令人感到真的是耳目一新，而且与米点略乏雷同之处!宋代以黄山谷为主的江西诗派，其诗歌理论主张“化腐朽为神奇”，主张“点铁成金”。米家山水当然就不显“腐朽”，更不是“铁”。但是沈明权对不是腐朽的东西能加以“化”，不是“铁”而是“金”的东西能加以“点”，这是一种大胆的尝试，是一种创新、是一种突破。

　　凡是创新的东西，当然还在继续前进和发展，而不是已经定型为“模式”和“规范”。因此，它自身必然在继续更新、继续完善而逐步过到完美，这是完全可以预计的。

　　看了沈明权先生的画，深有所感，爰成二绝，以为本文的结束：

　　不到西湖已10年，重来却识沈明权。羡君一派佳山水，坐我西湖雾雨边。

　　生平绝爱米家山，一片空蒙缥缈间。却怪西湖沈画士，米山化作沈家山。