2013年3月5日，陕西国画院部分山水画家对铜川耀州照金范宽《溪山行旅图》生活原型进行了为期一周的艺术考察。耀州古称华原，唐代书法家柳公权、医学家孙思邈、宋代画家范宽都是华原人。近年，有学者对宋代画家范宽的《溪山行旅图》其生活原型地提出质疑，认为范宽所描绘的正是铜川耀州照金的自然山水。在为期一周的考察写生活动中，画家们对照金的自然山水进行了深入的考察，并多次召开研讨会对照金自然山水和《溪山行旅图》从艺术的角度进行分析。

　　范宽，字中立，华原人（今陕西耀县）。范宽早年师从荆浩、李成，移居终南山、太华山，“居山林间，常危坐终日，纵目四顾，以求其趣。”范宽注重写生，作品多取材于陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑厚，多采用全景式高远构图，善用雨点皴和积墨法，画面有“如行夜山”的沉郁效果，表现山势的险峻雄强。范宽的画，崇山峻岭往往以顶天立地的高远构图突出雄伟的气势，山麓则密林从生，他的画突出的特征是雄强深厚，峻重老苍，深沉健壮，描绘出关陕地区山峦浑厚、势状雄强的特点。《溪山行旅图》纵206.3cm，横103.3cm，绢本，浅设色，现藏台北故宫博物院。画面上部巨大的山头巍峨顶立，矗立画面正中，占据全画三分之二，壁立千仞，给人以强烈的视觉冲击力。山头茂林密树，两侧有扈从的高山簇拥，右边两山夹峙处一道白色飞泉直泻而下。画面下方有三堆石岗，上有古木老树，浓荫蔽日，林木间有楼观微露。石岗间溪水潺潺而出，右侧溪岸有商旅匆匆行走，4头驴各驮行李，前一人带路，后一人驱赶牲畜，仿佛可闻流水与驴蹄之声，悠然点出溪山行旅的画题。

　　《溪山行旅图》作品线条均直方硬，全图以雨点皴为主，中间夹杂一些条子皴，将山石的坚硬质感表现得淋漓尽致，崔巍的山势造成动人心魄的效果。范宽以积墨法反复皴染，令画面层次丰富，苍苍茫茫，给人以苍郁而朴茂的感觉。黑沉沉的山头，让人有“如行夜山”之感，这也正是秦岭山水给范宽的直观感受而产生的艺术表达。范宽曾言：“与其师人，不若师诸造化”，他早年学荆浩、李成，而真正令范宽确立个人面貌的是秦岭山水之助，在学习传统的基础上，“外师造化，中得心源”，这是范宽学习、创作的道路。董其昌谓《溪山行旅图》宋画第一，郭熙在《林泉高致》中谓：“关陕之士，惟摹范宽。”范宽对北宋山水画发展影响极大，这种沉郁苍茫、雄强浑厚、深沉健壮的画风，也成了北宋时期北派山水画的基本性格和美学特征。之后的李唐学范宽，他的作品《烟岚萧寺图》，与范宽画风极相似，代表作《万壑松风图》风格也似范宽，而李唐又影响了整个南宋的山水画发展，明代吴门画派代表画家唐寅也曾取法范宽，清代四王中的王原祁、王石谷也取法范宽用笔。

　　照金，位于陕西省铜川市耀州区西北部，地处桥山山脉南端，北倚子午岭，南俯渭北高原。古代曾是长安通往北方的重镇，著名的秦直道曾经过这里，历史上属京畿重镇，文物遗存众多，香山沟壑纵横、险崖峭壁、林木葱郁、沟谷幽深，是黄土丘陵以及独特的丹霞地貌。画家们一边瞻仰革命圣地，一边对照金的自然山水进行考察。照金是典型的丹霞地貌，通过对照金的薛家寨、白石崖、大香山、秀房沟、石门关、秦直道等地的实地考察，照金山山石的结构浑圆，较少大的起伏转折变化，山石纹理较为圆润、细碎，山体突兀浑厚，岩壁垂直陡峭，山顶多灌木，与北宋画家范宽的《溪山行旅图》中描绘的山石比较相似。照金山水中自然形成的瀑布多从这样的岩壁飞流直下，枯水期往往在岩壁上形成一条细长的印痕与《溪山行旅图》中所画的瀑布比较接近。植被多是北方多见的乔木，其中以核桃树、柏树、椿树、杨树等最为多见。

　　范宽出生在照金，成长于此，虽后来移居终南山、太华山，但故乡的印象是他一生都无法抹去的，从考察的情况来看，《溪山行旅图》中照金山水的影响是非常明显的，宋代米芾曾说范宽晚年土石不分，照金丹霞地貌岩石结构疏松，易分化，不像花岗岩、石英砂岩结构紧密坚硬，外形硬朗，所以容易产生土石不分的印象。通过铜川照金山水、历史文化背景的实地考察，据此可以推断《溪山行旅图》其生活原型即以照金的山水为范本。范宽的山水画对后世影响巨大，研究其生活的背景，艺术形成的心路历程对当下的艺术发展具有深远的影响。