1961年6月，在国务院办公厅的安排下，傅抱石、关山月联袂前往东北三省进行为期近4个月的旅行写生。他们一路由中共吉林省委宣传部长宋振庭陪同，先后抵达长春、吉林、延吉、长白山、哈尔滨、牡丹江、镜泊湖、沈阳、抚顺、鞍山、旅顺、大连等地，行程4000多里，游览名山大川，参观工矿企业，深深地被壮丽的东北风光所感动。满腔热情的傅抱石一路走一路画，勾写了大量写生画稿，创作作品百余幅，举办艺术观摩会或座谈会10余次，交流创作经验和心得，博得了广泛的赞誉。对于这次开阔胸襟、拓展气局的写生经历，他感受甚深，并一直难于忘怀，自叹“兹游奇绝冠平生”。

　　需要指出的是，傅抱石一系列反映新题材画作的表现方式，应该直接得益于前述的1957年东欧写生。在傅抱石一生中，东欧写生是傅抱石绘画创作的转折点，为其绘画带来了若干变化。从不画工厂、建设工地、城市景观的傅抱石在东欧创作了诸如《比加兹水电站水泥厂》、《比加兹水电站》、《比加兹列宁水电站工程水坝工地一角》等多幅直接描绘劳动建设场面的系列组画，为他后来山水画写生中从事生产建设题材的创作奠定了扎实的基础。

　　在东北写生中，1958年以来持续焕发出的政治热情对傅抱石的创作起着相当的作用。他一改往昔一贯的思维模式和浪漫的文人作风，连续创作了《绿满钢都》、《煤都壮观》、《煤都一瞥》等多幅场面浩大的生产建设主题的作品。这些建设主题的作品，对傅抱石来说，其创作过程本身是一种可贵尝试。从某种角度来说，这已经充分说明了傅抱石能自觉地从根本性的角度来探索建设主题的中国画，也确定了他在新中国画发展史中的突出地位。

　　虽然，运用传统水墨技法对现实生活中火热的建设场面、事件进行了真实的描写的写生作品，傅抱石创作得不多，尽管技巧有时显得拘谨和生硬，但毕竟表现了崭新的社会生活内容和建设新中国的时代主题，反映出他在思想改造上的深刻变化。

　　当然，东北写生对傅抱石最后4年的创作产生了深刻的影响。他经常在自己的书斋里以“镜泊飞瀑”为题材来源创作了一批追求浪漫气质的《二老听瀑图》、《四老观瀑图》、《疑是银河落九天》等。这里，因是传统的古典题材，所绘不必再拘泥于真境实地，自由经营，大刀阔斧，多了几分洒脱和率真，少了一分拘谨和板滞，笔墨与意境都耐人咀嚼。但是，因缘于真切的现场体会则又与以往唐人诗意范畴的《观瀑图》拉开了距离。

　　结语：

　　综合而言，傅抱石自东欧写生至东北写生的持续过程，其意义和价值显然已经超越了绘画自身的范畴。通过1957年的东欧写生、1959年的韶山写生、1960年的两万三千里旅行写生、1961年的东北写生、1963年的江西写生等系列写生活动，傅抱石对中国画写生已经形成了独特的经验，相关技术性手段变得轻车熟路。于是，我们自然而然地从相关作品看到了傅抱石的主观努力。他将已有的知识逐渐付诸实施于新鲜感受中，传统笔墨适时地在新的景致和新的社会要求中获得了前所未有的突破与淋漓尽致的发挥，充分反映了他在形式探索方面的收获，也印证了其思想的巨大变化。