作为当代新水墨标志性人物，刘进安的作品开创建立了新的体系，其山水创作以其前所未有的独特风貌，被业内称为“新山水”，而静物创作更是表达了传统水墨无法表现的当代审美情趣，把质感量感极强的画面，用纯水墨的表现手段凸现出来。如此成就，综观当今画坛实属罕见。

　　刘进安的作品，可用三个字来概括：“新”“深”“文”。首先这里所谓的“新”是指对旧有体系的改造，这是既忠实于优胜劣汰的原则，又以自己独特的视觉体验为根据，脱胎于经典而又使经典带有强烈的当代色彩和主观色彩的新变化。这源于刘进安对传统的深刻体悟，源于传统笔墨所特有的生生不息的自足性，源于中国文化中强大的基因遗传。所以严格意义上说，刘进安的改造带有“顺延”“自然生成”的性质，这就使得其作品既能清晰地体现着自尊的民族文化身份，又能创造出难能可贵的“熟悉的陌生感”，一切来得自然而然，这种“新”也就具有了鲜明的“刘氏”身份特征。因此这种改变是带有顺理成章性质的“通变”，是没有任何突兀感和矫揉造作、化蛹成蝶的“蜕变”。

　　其次是“深”，在这里首先是指用笔和用墨的“深入”。众所周知，作为水墨创作的灵魂，笔墨支撑着创作的建构，而一种新的水墨境界的形成也有赖于新的笔墨形式的生成。对传统水墨而言，笔和墨既有着不可分割的整体性质，又有着形而上传达的抽象性质，在不破坏以上特性的前提下，用笔用墨的深入就不失为一种全新的表达方式，这样，传统水墨中的“柔弱”状态能够得到彻底改变，随之而来的将是一种全新水墨境界的呈现，从而完成水墨语言的深度表达，这种表达有着笔墨本身的形而上的抽象深刻，也有着客观物象表达的具象深入。如果说语言是表达的手段，那么在绘画这一形式感极强的艺术样式中，表达的形式和内容往往是合而为一的。什么样的形式注定就会表达什么内容，因此这种对笔墨语言的深入刻画，就是对内容表达的深度强化，是作者思想在画面中的深度实现。

　　其三是“文”。文者纹也，它首先是生动、丰富的意思。孔子说的“郁郁乎文哉”正是此意。生动这种境界有着很强的时代色彩，刘进安之“文”反映的就是全新的生动，当代的生动，这是在传统的“传神”“神似”基础上的重新确立的审美境界，是引领时代审美风尚前提下的强力探索。正是在这一基础之上，刘进安“新写意山水”才打破了已有的失去时代感的皴擦创作模式，以“写”为其主要手段，从而为山水画创作带来了一种新契机，推出了山水新境界。

　　与此相联系，在这里，“文”还有“文彩”“书卷气”的意思，那就是画面的唯美和考究。可以看到，刘进安作品中任何一处细节的处理都匠心独运。这就自然形成与文相伴相随、密不可分的雅。但刘进安“新山水”的雅有别于传统山水的隽秀清淡之雅，而是充满着厚重阳刚之雅，这种雅是艺术传统、艺术思想、艺术方式不断积淀和提升的结果。所以，这体现出其创作整体的成熟与理性和局部的稚拙与随性的有机统一。