美术史论专业是人文学科中最具有挑战性的专业，由于其边缘交叉的专业特性，迫使美术史学家不得不根据研究的需要掌握大量的哲学、美学、历史、文化、宗教、神话、社会学、考古学、民族学、文字学、心理学、艺术学、精神分析等数百种领域的人文学科领域的学识，来进行专题研究。从事中国美术史研究，如同进入黑洞，将吸进一个人终生的才华、精力和抱负。赵启斌先生的《江山高隐——中国绘画史“渔隐”、“舟渔”、“垂钓”图像考释》，显然是目前所出版有关中国美术史专题研究中颇具原创性和思想深度的理论研究成果。

　　《江山高隐——中国绘画史“渔隐”、“舟渔”、“垂钓”图像考释》通过对山水画“渔隐”、“舟渔”、“垂钓”图像的深入考察分析，提出了中国山水画创作所隐含的深刻思想机制以及图像所呈现出来的系统的思想观念内涵以及此一专题绘画创作的精神驱动力和文化支撑。他提出的“渔隐”、“舟渔”、“垂钓”图像七大象征说，相当深刻地剖析了中国山水画一些绘画元素以及题材所隐含的真实文化要义，对我们理解、学习、研究、赏析中国文化、中国山水画，具有重要的引领意义。

　　《江山高隐——中国绘画史“渔隐”、“舟渔”、“垂钓”图像考释》非常注重文学、历史、哲学、美学、艺术学等人文领域相关材料的综合运用，进行对比分析、互相补充、配合的方式来进行此一专题研究，视野开阔，气象宏大，给人以纵横千古、千年挥尘之感，深具中国文化的深伟魅力。此书对中国美术史相关资料、大量的图像进行了系统的梳理，从中进行深度分析，推导出令人信服的结论，也深具特点。本书的研究方法和研究水平。尤其依据传承有序的大量公私收藏的历代绘画作品为依据，进行分析、综合、归纳，提出新的观点和思路，使本书的专业性极为鲜明、突出，避免了画外论画所带来的空洞之感。《江山高隐——中国绘画史“渔隐”、“舟渔”、“垂钓”图像考释》具有系统性、综合性、科学性的特点。

　　《江山高隐——中国绘画史“渔隐”、“舟渔”、“垂钓”图像考释》是在掌握人文领域尤其文学、历史、哲学、艺术领域大量材料的基础上进行的美术史专题研究，在研究方法和观念上都具有相当的创新性。此书首先突破了美术史论领域就相关美术现象结合社会背景、政治背景而进行论述的较为狭窄的范畴，积极扩大研究的范畴和材料限制，将文学、历史、哲学、美学、艺术、文化等更为复杂的活动背景引入到研究的视野之中来。其次，本书牢牢把握艺术创作与文、史、哲、美等领域的关系，将绘画创作实践与理论指导、精神寄托结合起来，从艺术创作与绘画思想观念、精神情感表达的理论关系方面进行分析、研究相关想象，表现出绘画专题研究强烈的本体性特征，无论对于绘画创作实践还是绘画理论的纵深拓展上，都具有相当的垂范意义。尤其在大专题之下对小专题的深入剖析，如潇湘图专题、赤壁图专题、桃源图专题等，都具有相当的典型性，突破了美术史个案分析的线性结构，在研究方法、个案群的整合方面都具有极大的开拓性创新性，对中国美术史研究在研究方法和研究观念的综合拓展上，无疑都有相当的贡献。可以说，本书是中国美术史领域最具有基础性的专题研究，在研究观念和研究方法上都做出了新的贡献，提供了新的研究典范。

　　本书在传承性方面也具有自己的特色。中国美术史的专题研究，一直有借鉴西方美术史学和传统研究方法相结合进行研究的成功先例。传统研究方法的继承是根本，向西方美术史学借鉴是有效、积极的补充。《江山高隐——中国绘画史“渔隐”、“舟渔”、“垂钓”图像考释》非常注重传统美术学注重文献和新材料的传统，注重史论结合进行论述的传统，在梳理相关史料和把握资料上，驾轻就熟，继承了本专业研究优良传统。同时，本书也积极引入西方的美术学研究方法和观念进行综合分析，尤其注重观念、思想方法的引进，如图像学研究方法、风格分析方法的充分运用，都表现出对西方研究方法的积极借鉴。将东西方研究方法和研究观念有效地加以继承进行此专题研究，也是本书的重要特色之一。

　　由于本书具有相当的专业性特色，因而他的读者群主要体现在各大美术院校的艺术学领域的专家学者群体和学生，然后体现在人文学科相关领域的专家学者群体身上，为他们提供相关的学术理念、美术观念、研究材料和研究方法，最后，对于相关文化机构、拍卖行、画廊和美术爱好者，也具有一定的吸引力。随着我国国际地位的不断提高，积极学习中国文化、研究中国文化艺术时代的到来，本书对于传承中国文化和艺术，积极沟通中西方文化，输出我国优秀文化，积极扩大我国文化影响力方面，无疑也具有相当积极的意义，有着不一样的社会效益。 （张强，四川美术学院教授）