时代与生活的礼赞

　　新中国成立后，党对文艺工作提出新的要求，艺术家们坚持“二为”和“双百”方针，紧跟时代潮流，热情讴歌社会主义建设新面貌。深入生活的时代要求使得人物画家贴近工农兵，不仅丰富了他们的创作源泉，而且激发了他们的创作激情。新的内容也拓展了中国人物画的表现手法，借鉴民间年画单线平涂的新工笔画和吸收西方写实画法的写实水墨人物画，以特有的形式表达了对时代与生活的礼赞。

　　中国现代人物画最主要的成就之一是写实水墨人物画的创立与发展。传统写意人物画注重画家主观情感的表现，强调畅神和怡情，而弱化了传神与载道。新的时代需要艺术反映现实，写实水墨人物画应运而生。徐悲鸿是中国写实水墨人物画的开拓者，他毕生致力于以西方写实主义改良中国画，并从中国人物画入手进行中西融合的探索，开创写实主义流派。新中国成立初期，徐悲鸿写实教育体系与来自延安的革命写实传统，以及从前苏联引进的“社会主义现实主义”三者合流，由此产生“徐悲鸿学派”和“写实水墨画”，在中国画坛形成强大的写实阵营，并成为20世纪50年代至70年代主流。“徐悲鸿学派”以徐悲鸿和蒋兆和为开拓者，亦称“徐蒋体系”。

　　写实水墨人物画大致分为南北两派， 与北方“徐悲鸿学派”相对的是南方的“新浙派人物画”。当时整个画坛都在摸索如何以国画的形式表现新时代，在文人画氛围浓重的浙江画坛产生的写实水墨人物画，与徐悲鸿学派相比，“新浙派人物画”多了传统水墨的韵致，更贴近中国人的审美心理。其开拓者有李震坚、方增先、周昌谷等。“新浙派人物画”的第二代艺术家继承了这一流派的优良传统，并在表现现实的深刻性和笔墨的丰富性上，作出更为有益的探索。

　　除了写实水墨人物画在歌颂和礼赞新时代中发挥重要的作用，工笔画也呈现出新的发展面貌。在普及运动中，连、年、宣等普及画种使得传统工笔人物画在表现现实生活方面有了新的施展空间。新的工笔画的特点之一是表现现实题材，二是表现手法上或借鉴民间年画，或借鉴西方写实绘画。年轻一代的工笔画家以饱满的热情歌颂新社会，他们中的一些人创作了当时具有“样板”意义的人物画作品。

　　传统的工笔人物画家面临着如何将传统技法与时代内容有机结合的问题，徐燕荪、潘絜兹、王叔晖、程十发、刘旦宅等均有突出的表现。他们一方面继续自己所擅长的传统题材人物画创作，同时赋予传统题材积极的现实意义；另一方面投入现实生活的怀抱，创作反映新人新貌的新人物画。新工笔画以其通俗易懂的形式和浓郁的时代气息，为人民大众所喜闻乐见。