学术的进步，科技的发展和应用，使得传统的中国书画鉴定越来越趋向于多种方法的综合，同时鉴定者运筹和判断的能力也越来越呈现其重要性，在诸方法的运行中具有不可替代的作用。梦筠图卷图后有唐寅自题诗，款署吴趋唐寅为梦筠作小图长句，钤唐伯虎朱文方印，六如居士朱文方印及南京解元朱文方印等印。有关梦筠图的记载在明末清初的一些书画著录中多有提及，李日华在笔记中记道：六日，武林戴生来，袖一卷，乃唐伯虎梦筠图也。李氏记录有几点值得注意，一是所述画面和题跋与本卷同，二是此卷万历四十四年在武林戴生处看到，三是认为梦筠图是用李唐的笔法绘制的。比较详细的是吴升大观录里所记，与本卷无异。卷中有乾隆五玺及御题，诸文学侍从和诗，但未见著录于石渠宝笈诸编中。卷中钤有恭亲王宝，或许是赏赐给了恭亲王而后进入民间。约在19世纪末流入日本，初为日本澄怀堂山本悌二郎藏，罗振玉癸巳年即为其题，后为高岛菊次郎收藏，槐安居乐事著录，吴昌硕丙辰年或即为其题。通过与故宫博物馆藏元钱选秋江待渡图上内府收藏印比较，可以确认本件作品为内府收藏不假。比较作品中所钤内府印完全吻合，然唐伯虎印的表现却有所不同，从绘画风格看，关于唐寅绘画风格，文献记载其效法李唐，并受沈周影响。由此可以得到以下问题：一、与古代著录文献吻合，是否可以认定为真迹，二、清代内府鉴藏印无误，且画幅与题诗同一纸，可以说明进入内府收藏及以后没有问题，但如何判断进内府的就是唐寅真迹，三，本幅与几件比较作品中唐伯虎印的差异性，说明作品中存在着真伪甚至是全伪的可能性，本幅真伪的判断要以比较作品的真伪断定为依托。那么比较作品中是否有真迹，抑或比较作品全伪？四、文献叙述的唐寅全面吗？真实的唐寅有没有其他风格？五、书法风格与绘画风格的判断，判断者的主观因素影响极大，这种主观因素包括判断者经验、水平，主要是阅读作品、感悟作品的能力，甚至在特定条件下的一些偶然因素，如何把这些负面影响因素减少到最低程度；六、真伪判断和优劣判断的不同性。

　　中国古代书画的鉴定要多学科、多方法综合展开，以互为补充和印证，其中十分重要的是，鉴定判断者对于古代书画的感知能力，它在鉴定中的作用是不可替代的，因此，培养既有学术思辨能力（文献与史学），又有书画感知能力（创作与鉴赏），理论与实践兼长的复合型专业人员，具有十分重要的意义。