本报讯 见习记者 施涵予 5月20日-8月20日，由木心美术馆与北京鲁迅博物馆联合举办的“鲁迅来到乌镇”特展，共展出来自北京鲁迅博物馆的珍贵馆藏文物44件（组），包括鲁迅先生收藏的各国版画、插图、汉画像拓片，鲁迅先生的文学创作手稿及早期出版物等。这是木心美术馆第一次邀请鲁迅先生到乌镇正式“做客”。

　　木心终生爱敬鲁迅，不断不断想念他，谈起他，在纽约的文学讲席和晚年遗稿中，随处留下语及鲁迅的段落。2006年归来乌镇，木心唯一发表于报端的稿件是《鲁迅祭》，那是他的夙愿，也是他暮年写作中最后一篇完整的散文。

　　相较京沪、广州、厦门、绍兴的鲁迅纪念馆陈列，这是一场小型而亲切的特展，亮点是在鲁迅收藏的画，因木心是位画家，而“五四”那代先驱，以鲁迅对美术的眷爱与博识，并世无第二人。鲁迅购藏的汉画像石拓本，计六千二百余枚，欧洲与中国的原拓版画，则逾四千多幅。其中，我们舍去通常备选的珂勒惠支与比亚兹莱，而聚焦尚未被重视的其它作品，藉此以现代美术史范围，见证鲁迅异乎寻常的眼界。他不仅瞩目于当时苏联人绘制的文学插图，还搜罗刚在欧洲兴起的立体主义、表现主义等等，90年前的欧洲，现代版画尚属留待争议的新生事物，鲁迅已经热心购藏，并以之化育了第一代中国木刻家。与鲁迅无可争议的文学影响相比较，他生前何以格外看重视觉艺术，是有待进一步探知的命题——倡导美育的蔡元培，旅德期间曾买过十余枚立体派纸本作品，日后全数散失——而鲁迅之后，直到今天，再没有哪位中国文学家有过相似的艺术情结和美学教养。