在临摹《乙瑛碑》时，要注意横向手势的稳定性，落笔时注意逆向取势，落锋顶笔后铺锋行笔，行笔过程中要注意笔画的通畅感，但也要注意不可写的过于光洁，既要流畅、又要“留得住”，整体上取厚重、通畅的中正美感。如“书”字要注意多横排叠时的稳定性，空白须注意不可过大，要适当压缩，营造一种绵密之感。

　　在临摹《石门颂》时，要着重体会结体的“松动”与用笔的“生涩”，这是区别《石门颂》与其他汉碑的两个重点。写《石门颂》可以参考水中太极或推石磨的手感，锋与纸要寻找“咬住”的感觉，细细体会其中的摩擦力，可在平动的基础上稍加一点提按动作。如“通”字在书写时要注意右侧空白与中间主要部分的黑白关系，用笔要着重体会燕尾向右伸展时的悠长、飘逸之感。