中国清代乾隆年间“扬州八怪”中，郑燮（板桥）是最有影响力、最具代表性的一位画家。他由官到民，由士变商，由文人画家转为职业画家的丰富生活经历，为其标新立异的艺术风格奠定扎实高厚的基础。其创作的兰竹石曾是洛阳纸贵，以后亦一直为人所追捧。他的作品有一个很好的审美切入点，即雅俗共赏，故历来能被平民及文人士夫阶层所共赏共容。

　　郑板桥主张“不泥古法”，重视艺术的独创性。在其作品中，最具创意、最具艺术价值的，倒不是兰竹部分，而是其作品中的前无古人，后无来者的画石艺术。而《玲珑奇石图》是其中的代表作之一。

　　郑板桥所绘之石很少是柔曲圆润的太湖石，而是雄浑朴茂、秀峭崚磳的黄石，突出了奇石的雄与秀。其画石主要宗法于宋人米芾、元代倪瓒和清代万个，而又自出机杼。如此幅《玲珑奇石图》（选自2005年12月17日西泠印社秋拍作品集第731号作品），作品为独立成幅之石，由数峰顶天立地之柱石构成，以显雄强气势，赋予了中国文人画的象征意义。该作品以简劲之线勾出坚硬的瘦石轮廓，不施渲染，亦不作反复皴擦，而石之圭角比倪云林更加明显；然后直接用米芾之笔，施以苔点，水墨淋漓，大气磅礴。此画又配以自题长诗一首，以五方印章压之，更显超尘脱俗，构图异常圆满。

　　此画乃郑板桥自己的得意之作，长期悬于自己书房之隅。据考，此画在民国时期为浙江教育厅长所有，后为郁达夫之妻王映霞所藏。