书画作伪自古有之，纵览中国书画史，收藏与作伪始终是相伴相生、形影不离的。书画作伪始自两晋，王羲之等一大批出身于士大夫阶层的书画名士的书画一时成为人们竞相购藏与赏玩的对象，赝品应运而生。至唐，复制与临摹更是成为一种时尚，更多地体现为书画传播与学习的一种手段。宋元时书画造假渐多，至明清两代则作伪摹古成风，民国时期书画造假更是盛极一时。解放后，作伪曾一时销声匿迹。近十年，伴随艺术品市场的设立，国内收藏热的兴起又再度卷土重来，书画赝品伪作层出不穷，充斥市场，其花样之翻新，手段之众多，伎俩之丰富，堪称前无古人。但是“假”的作品也有赝品、伪作和高仿品之别，有粗制滥造纯粹为了牟利的低级仿制品，甚至是大批量的印刷品，也有书画者临摹、研究的创作，制“假”的目的不同，对社会造成的影响也会大相径庭。