树法（二）

　　□张伟平

　　一门总也看不出效果

　　的必修课

　　记得刚入学读研究生时，我的导师童中焘教授十分肯定地对我说：“树石法还要重来。”这句话让我摸不着头脑，本科4年的基础训练，毕业后近10年的不断创作，已经有自己习惯的绘画技法了，怎么还得从头学!但当看到导师提笔示范画树、石时的状态，渐渐地明白了其中道理。国画山水的语言虽然符号性很强，但运笔组织这些符号是有规律的。理解这些规律，到学会运用这些规律比简单地描绘出树、石形状更重要。按“理”画出的树石与以摹形为目的临摹，其训练的能力有着明显的不同，后者是被动的跟着形态走，容易得形而失神，前者是主动把握结体方法，形随“理”而生，这种方法会给我们今后的创作带来很大的方便。

　　学习树法一定要学会寻找规律。一般画树先练习枯树。古人有“树分四枝”的说法，四枝指树的前后左右出枝需顺理而行。如在熟路行走，有条有理。画树一定要紧紧抓住根部、主干、次干、中枝、细枝(点叶树细枝要偏少，以便用点)五个环节。第一环节是树势的基础，二、三环节是确定树的主要姿态，第四环节的作用是延伸基本确定的姿态，第五环节是丰富树木的效果。

　　1、这五个环节中最容易被忽视也是最重要的环节是出中枝，它的存在可比作枯树的脊梁。很多人画树臃肿，杂乱而不精神，都跟它有直接的联系，所以学习画枯树时特别要引起重视，要做到能在任何复杂的枝丛里感觉到它的存在。

　　2．我们所说的基础训练是指这五个环节，在怎样生动、自然的状态下有机的结合，根与主干、主干与次干、中枝、细枝的关系不能乱，一环扣一环，既要合乎“画理”，也要合乎“物理”。

　　3．细枝或点叶是画树的最后一个环节，其视觉效果也最宜体现，所以要求也比较多。它的基本要求是出枝角度要均，不能变化太大，疏密要得当。三五枝鹿角枝组成一小枝，小枝与小枝相连接合成大枝，如此类推，形成枯树。

　　临本的选择

　　树石基础主要训练初学者的结体能力。开始选择临本应注意以下几个方面：

　　1．形态优美。树法选中枝，细枝出枝精彩一类的作品：石法选勾、皴用笔清晰的作品。

　　2．用笔程序清楚，运笔的来龙去脉容易识别(即笔法肯定)。

　　3．形体的前后关系简明，场景不太复杂(符合以上条件印刷精美的可选为临本)。

　　4．用笔变化太细微的(如元倪瓒，王蒙的树石法)，其用笔无迹可寻，根本无从下手，可只看不临，暂时回避。

　　5．用笔浓淡，枯湿变化太复杂的，随心而动，飘逸生动，形松意紧一类的作品，也不能在此阶段作为临本练习。如石涛，黄公望一类的作品，笔随心动，用笔用墨进入了很高的境界，初学者思想境界和他们相距太远，容易雾里看花，下笔临摹只会随其形走而不知其心法，结果容易费心费力而一无所获。