树法（三）

　　□张伟平

　　出枝的要点及规律：

　　出枝指须按树的前后左右顺理而出，如熟路行走，有条有理。画树主要在主杆、次杆、中枝、细枝几个环节，特别是中枝，要能在任何复杂的枝丛里感觉到它的存在。初学者只有学会中枝为主的出枝法，这才能为以后画复杂的树打好基础。

　　1、每棵树都有它的主势与小势，我们在组合景物时就应考虑这一因素。图中箭头所示方向，明确表示出树势的伸与收。并注意点叶越往下，而笔势(树势)就越往内收，这样点出的叶才会紧抱树杆，树也不会显得松散。

　　2、向上出枝为鹿角枝，并根据出枝角度不同分为三种：①锐角鹿角枝(出枝内角小于90度)；②钝角鹿角枝(内角大于90度)；③方角鹿角枝(基本等于90度)；④向下出枝，为蟹爪枝。

　　3、影响出枝好坏的两大因素：出枝角度与出枝长短。①由于出枝角度与出枝长

　　短有变化，所以形成了疏密相间的树枝。②由于出枝角度与出枝长短一样，树枝显得呆板，无生气，故初学者在勾枝时一定要特别注意。

　　4、画树出枝一忌杆、枝均等排列；二忌数枝平行；三注意枝要抱体，不可散乱。

　　5、画枯树要疏密得当，或上密下疏，或外密而内疏，疏与密的过渡要趋势。一方面要求枯枝有疏密节奏的变化，而另一方面又要求枝与枝之间有空间，总体感觉要“匀”(不能忽大忽小)。

　　6、鹿角出枝为基本出枝法之一，学习者要理解鹿角枝的出枝规律，把握中枝出枝是学画枯树的一个重要环节。因为中枝连接着树杆和细枝，如果其走向不清晰，和细枝混在一起，枯树就会显得没有骨架和软弱无力，或者它的走向发生大的偏差，树的势态及疏密节奏就会发生变化，达不到应有的效果。细枝都是长在中枝上的，我们在勾画它的时候，千万不可随意乱画，其自然生长状态和笔路要相吻合，即一笔连一笔，一枝扣一枝，有些用笔虽断开，而向中枝集中的意味要有。临摹树法要找规律性强、易上手、出枝规范的作品做临本，不管中枝、细枝、用笔的长短，粗细、分枝的角度都要恰到好处，这样不容易在结体上养成坏习惯。中国画的结体不讲究光源的一致性，画面节奏以主观的虚实而定，皴擦与渲染时千万不要给枯树加上光感的概念(即不要按受光、背光部来皴擦、渲染)，树根和地的关系也会遇到同类的问题。

　　作为一个画家，出枝的能力是一定要具备的，而这种能力，不是靠一两张画所能解决。这种基本功，需要长期、反复地进行训练才能逐步增强。所以，面对好摹本，不是临完就了事，而要盯住一些环节(自己觉得不足的环节)多次进行，随着出枝能力的提高，我们才能逐步地理解原作的精神。