四川的画家群体中，结识最早、交往最多的要推邱笑秋了。他比我年长6岁，可是看着比我年轻，满头黑发，又密又亮，个头瘦小，体姿矫健，豁达开朗，谈笑风生。2004年秋，我们在“邱公馆”见面时，风采依然不减当年。他悄悄告诉我说：今年七十初度，省文联拟在四川美术馆为他筹办一个画展；明年他要出川赴沪，在上海美术馆与沪上观众见面。说完，领着我和台北画家游三辉一起走进他的展厅，观摩他近几年的山水新作。

　　说起“邱公馆”，这是上世纪90年代初，笑秋兄在成都近郊龙泉百工堰(他的出生地)自筹资金修建的园林别墅，园林占地数亩，泉石山水，花鸟鱼虫草木一应齐全，三层别墅建在土山上，进门有土制升降机，送客上山。据我所知，笑秋兄是成都画家中最早住进园林别墅的一位，他营造园林，是私学张大千，为了写生和创作的需要，决不是炫耀和享受。

　　邱笑秋是大风堂张文修的入室弟子，也是张大千的私淑弟子。我与笑秋相识于上世纪80年代初，因要搜集张大千传记素材，在车辐老的引荐下与他见的面，地点在金牛坝宾馆。记得很清楚，当年他正在为宾馆大宴会厅赶一幅高3米，长20米的山水巨作《高原碧海》，由于画幅太大，他脱鞋穿袜，弯腰蹲着在厅堂的地毯上画，边画边与我摆龙门阵，中午留我在宾馆用餐。临别时，用他特制的长锋笔为我写了一副张大千撰联的变体隶书，作为见面礼。

　　上世纪80年代中后期，笑秋曾先后多次进京，一次是他率领内江川剧团进京，上演由他编导的川剧《张大千》，我陪同张大千的老友叶浅予前往观剧，叶老观后还写了一篇剧评。一次是他随成都的一批画家来京举办“四川八人中国画展”，8人中谭昌镕年最长，笑秋稍次，人称谭老大，邱老二。谭老大以花鸟(尤以芦花鸡)著称，邱老二则以山水名世，清新奇特，彭先诚的没骨人物已露端倪。

　　邱笑秋不仅擅山水，还兼花鸟、人物；不仅画国画，尚能画油画、水彩、漫画、舞美设计；不仅能画，而且能文，写剧谱曲吟诗填词，乃至搞乐器，写评论，十八般“文器”几乎无所不能，多才多艺，昆乱不挡，人称蜀中才子，我呼“多宝道人”。

　　这幅自画像，是笑秋兄应我之求而画的漫像。他以大胆夸张的笔法，把他瘦削的脸形拉长，又在细长的脸部突出其黑边宽框大镜架，突出其硕大的鼻梁和尖锥形的下巴，给人以奇特的感觉，但是奇而不失其真，形神兼备，显出他有坚实的人物造型功底。

　　四句题画诗写出了他的艺术踪迹和追求。他长期生活在川南内江地区，故有“东巴西蜀我邻边”之说，为了描绘川藏的奇异山水，他11次进藏，又扎根九寨沟，所谓“遥吻雪峰楼益川”也。最后两句点出了他的艺术追求“涤尽尘心化静境，探蓝集黄写藏原”。