美术报曾经刊发过一篇名为《原生态书法的呼唤》的文章，我由此而想到“养殖书法”。

　　我们可从以下的几方面来分析“养殖书法”。从生长的环境看，书法首先是一种实用性的艺术，自从上世纪20年代钢笔的出现，毛笔的实用性就在逐渐地衰落。而今天又有电脑这个新的力量加入，更对书法（包括软、硬笔）是一个冲击。在钢笔出现之前上至皇帝、文武大臣，下至普通百姓，毛笔是人们书写的首选工具。而今天呢，在日常生活除去练笔，迎接各种展览，有几个人在使用毛笔呢，包括所有的中国书协会员，大小书法家，书法专业、博士、硕士（本专科的，省市书协的都不用算）这样，原生态生长的大环境已经没有了。再看养料吧，书法首先是一种文化，这种文化又是在中国传统文化的基础上生长出来的。而今天这块文化正在逐渐地离我们远去，甚至有抓不着的感觉。比如说我们古典文学，应是支撑书法成长的一个重要方面，一幅好的书法作品，历史上的经典作品无一不是文字的外形精彩，内容也是极为丰富，并且大多是作者原创。而今天呢，从国字号到各级展览，绝大多数都是在抄录唐诗宋词什么的，自作诗实在凤毛麟角。

　　再看一下生存环境吧，原生态的小鸡散养着，干什么的都有，可以想干嘛就干嘛，捉虫子的、扒沙子的，下蛋的、打鸣的，养殖的呢，都一样，谁也别笑谁，生命没结束就都是一个地儿——笼子。书法作品由原来的书房、客厅、统一转移到一个地方——展厅。

　　“原生态的”和“养殖的”生产者的不同换句话说可以是“原生态书法”和“养殖书法”的生产者（书家）的不同，可以看到古代，经典的书法作品，无论是对联、帖、碑它们的作者来自各行各业，而今天呢，称得上好的，或者叫获奖作品的作品，出自谁手呢？专业书法家，书法成为一种专业，书家成为一种职业，成为一种养家糊口的手段。我从不认为书法的本专科一直到硕士、博士是件什么好事，因为这正是书法的衰退的一种表现。（没准哪天找一本，不用太远的，清朝末年的就行，中药铺或者什么店铺的账本，精心装裱一下，拿出来准能获大奖。）“原生态的书法”是自然而然书写出来的，“养殖”的呢，饲养时间短，长得个又大，炖起来开锅就熟，吃起来没什么滋味，书法呢，“原生态”的经典优秀作品可作楷模，使人受用一生，品起来，回味无穷，看起来百年不厌，“养殖”的呢？你自己说吧！