《美术观察》李一君曾对我说：《美术报》记录了当代美术的方方面面，相当于一部美术史。研究当代美术，《美术报》是极好的资料。我当初听了并不在意，觉得这是他鼓励同行朋友的客气话。最近遇到一件事，让我感到他的话确实不无道理。

　　今年我受一家国家级出版社组稿，撰写一部反映当代美术30年历程的著作，作为向改革开放30周年献礼的重点图书。文字稿大致完成之后，我准备做一个当代美术30年的大事记，作为全书的附录。记得《美术报》连续几年做过年度盘点、大事记，因此，花了几天时间，把《美术报》自从1993年10月创刊至今的40本合订本从头至尾翻阅了一遍，结果发现，不但对修订大事记非常有帮助，而且新发现许多线索、材料，对补充、删改整部书稿也很有益处。说句惭愧的话，尽管我已经在《美术报》工作12年，但如此系统、认真、全面地阅读《美术报》，还是第一次。所谓“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，通过这一番浏览、阅读，对《美术报》忽然有了新的认识。

　　《美术报》向来以信息量大、覆盖面广见长，编辑同仁们都以此为努力目标，尽量站在比较高的位置，把目光投向整个美术界，努力把美术界的重大事项采入自己的笔下。这项工作在做的时候，好像只是日常事务，但是时间长了，日积月累，其重要性就会凸显出来，让人感到：阅读《美术报》的合订本，宛若阅读一部当代美术史。历年的重大展览、重大活动、重大争论、重大作品，都可以从中找到资料或者线索。一幕幕已经过去的情景，奔来眼底，恍如昨日。

　　从事新闻工作的人都知道，新闻属于“易碎品”，但是，由于美术的特殊性，以及美术报纸的稀缺性，没有想到《美术报》的合订本对从事美术史论研究的人来说，却可以成为“珍藏品”，具有长久的史料价值。

　　当然，从这一要求来看，15年来的《美术报》缺憾也不少。当现在回过头去阅读当年的报纸，发现一些差错，或者不尽如人意的地方的时候，我想，如果当初不仅仅把办报作为“新闻”，作为“易碎品”，而是作为“修史”，作为为当代美术立传、写照，那样的话，对自己的要求便会更高、更严一些，视野将会更广，思考将会更加深入，质量也会更理想一些。

　　《美术报》已经走过了15年历程，我有幸和她结伴同行12年，深感是一种缘分。不管以往作为管理者，还是如今作为责任编辑，都对《美术报》怀有感恩之情，因为有了《美术报》，才使得我与美术界有了一份不解之缘。面对案头上小山般的资料和基本杀青的《当代美术三十年》，我不禁感慨万千。如果不是在《美术报》工作12年的积累，不是《美术报》同仁们的支持和帮助，我根本不可能完成这项工作。不管这部书写得如何，能够聊以自慰的是，毕竟我是在用自己的视角去审视当代美术30年，为30年美术书写历史。

　　“铁肩担道义，辣手著文章。”这是新闻界老前辈的信条。用书写历史的眼光、气度、胸襟来办专业报纸，则是《美术报》在新的历史时期应该承担的使命。有感于此，在《美术报》创刊15周年之际，我借用司马迁《屈原贾谊列传》中“正道直行”四字，书成条幅，作为自勉，又即兴写下几句感想，借以和同仁们共勉。