他们已经收集了不少在世界各地各个历史时期采用不同材质的“印式”。

　　在这次展览中，大家将会知道印的形态是多种多样的，印的源头也不一定在中国。关于这一点，我们需要尊重事实。

　　而在中国，有着特别丰富多彩的文字刻写方式，也是事实。

　　——题记

　　这是一个篆刻界的空白！即使是篆刻界的资深人士，见了韩回之收藏的他山之玉——域外高古印，仍然会充满陌生新奇的惊讶之感。“我们长期的传统是不大关注域外古代文物，这是首次较系统展示中国之外的另几个我称之为‘起源印章体系’实物的展览，有助于打开眼界。国内研究尚在起步，国外学者的结论还可研究。已有的和可以引申出的问题多多。”中国印学研究专家、西泠印社副秘书长孙慰祖对韩回之的“他山之玉”印特展予以强烈关注，这种关注是基于“他山之玉”印特展的独一无二、首开先河。对于已经趋于非常火热但又是小众艺术的篆刻界来说，它带来的不仅是刺激性，还有刺激过后的学习研究借鉴。“玩印章的人群是小众的，研究印章更是小小众，而研究域外的古代印章更稀罕，韩回之做的‘他山之玉’展，可谓是国内首次极具规模的世界域外印展，从公元前6000年到19世纪期间，横跨欧亚非三大陆各地域代表性古印400余件……”韩回之的同门耿忠平也抑制不住喜悦为小师弟竖起大拇指。事实上，韩回之正是凭籍《印章的起源流传和中国古玺》在今年11月26日至27日西泠印社举办的“篆物铭形——图形印和非议字印章国际研讨会”上荣获论文一等奖，是西泠印社首次涉足图形印章和域外印章研究，也是国际印学界首次围绕图形印章举办的学术活动。韩回之的论文一石激起千层浪，梳理印章的来龙去脉，欣赏一种“意外”效果，使得“他山之玉”的域外高古印图文并茂的系统化研究第一次展现在专家同行面前。12月20日，西泠印社美术馆举办的“他山之玉——域外高古印特展”便是韩回之用更多的实物直观形象地提供给观众，他要告诉观众和观众自己需要去体悟的都摆放在那里了。

　　专家见解：

　　“这次西泠印社美术馆举办的《他山之玉——域外印章特展》应是一个令人遐思的小小而具体的例证。这个展览的策展人、研究者韩回之20世纪末在日本留学时，就潜心开始集藏和研究域外高古印， 先后斩获实物五百余品。近年来习近平主席高瞻远瞩地提出“一带一路”战略，在此引导下，他对世界范围内的古代印章认真地又做了一次梳理，且以自藏的实物为标本。 以东西文化艺术交流为主线，突出各自特色，阐述文化的流传。从展览的不同时期印章的材质和制作工艺，从形制、纹饰、题材、功用等诸多方面，深邃而有序地追溯和揭示着域外印章发展的脉络，足以看到这些古印与彼时社会、经济、艺术、宗教等密不可分的内在关联。

　　这个展览陈列的域外印章，在时段上前后八千年，地域上横跨两万里，量多且质佳，应是国内首次见到对世界范围内古代印章的探索和展示。对西泠印社“保存金石，研究印学”的宗旨来说也是一次新的尝试和拓展。古代东西方文明历史悠久，轨迹有自，源远流长。这些古老且多元的文明在漫长岁月中相互影响，潜移默化，蝶蛹嬗变，神奇地生发出无数的文化和艺术瑰宝。中华文明在世界历史上始终起着重要的互动和推进作用，在印章发展史上亦然。以我之陋见，印章的最早发源似不在华夏，但是我国把印章传承并发展了三千年，并以中华民族特有的大国思维、寰宇视角，取精用闳，西为中用的包容性，使印章一道，西衰东盛，生面别开，演化为以汉字为本，以浇铸工艺为主，以全社会的广泛使用为基础，极具中华文化特质的一枝独秀的艺术门类，且生生不息，久久璀璨，至今依然焕发出益见壮美的前景。印章物小，然东西融合，延绵古今，由微见著，小中见大。我想仅此一端，也足以给我们有益的遐想和启迪。”

　　——韩天衡