笔下有春秋

　　陆先生为我写了一张《水经注·巫峡》。那时候，社会上书法家不像现在这么多。仅有的几位，如舒同、周而复、赵朴初、沙孟海，陆先生说与他们相比，自己的字算是画家的字了。他说，书法家的字好，但看起来不如画家的字过瘾。他指着这幅《巫峡》说：“你看，我写到夏天发大水，就用很奔放的笔法。这‘奔’字一拖笔，在全篇里最长，很打眼，是表现千里江陵一日还的。我写到春冬之时，就很静，很含蓄，写到秋天，就像倪云林的笔法，干裂秋风。如‘良多趣味’，这几个字就要写得很有趣味。最后，‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳’，用重重的落笔，表现凄凄泣泣的境界。还有，全文头一个字应该是‘自’字，我略去了，这样文章显得更加完整。”

　　一枝笔与画夹叶

　　我问陆先生什么叫一枝笔到底?陆先生说：“新笔锋健，写几天字，再用以作画，可以得心应手。我说的一枝笔到底，并不包括上色，上色先用大笔铺底，再用略小的笔加色加墨，这样画面丰厚。”我又问：“你画夹叶上色为什么用圈不用点?”他说：“反正用圈比用点有看头。”我又问：“胡佩衡先生批评四王画夹叶将树干通到顶，夹叶生在两边，好像一棵树被劈成两半，违反自然规律。这话有道理吗?”他说：“我不管什么规律不规律，反正这样画比那样画好看。”

　　·穆如馆纸篓拾得·

　　■尹舒拉