近年来，版画发展进入瓶颈阶段，穷则变。技法上有较大突破，更多地运用了综合材料、光影技术等新兴技术，引入了亚克力、发泡塑料等新材料。更有一些新的、旁人无法分析的技术，这也标志着中国版画进入了一个新兴的时代。

　　第21届全国版画作品展中尺幅不限、题材不限、技法不限的“三不限”，也让我们有看到更多的作品可能性。从尺幅上看，我们有了更大的发展空间，出现了不少鸿篇巨制。作为国家主流展览，黑白木刻依旧在本次展览中占据最重要的一部分。在研讨会上，专家团体们的研究重点在于木刻到底是该遵循古法，一成不改地坚持刀味、木味及画家最真实的感受，还是应该与新兴的电脑科技技术结合，创新版画形式和内容发生了争议。本次展览的作品中写实人物的作品极少，而宏大篇幅历史巨作因由电脑图片复制粘贴，导致作品只有体量未见气势，表面上看起来红红火火的黑白木刻实则多数是快餐文化，能填饱肚子却没有营养。技术层面上，我们增加了许多艺术处理手段，但多数华而不实，缺乏文化底蕴。而今，黑白木刻面临着一个窘境，同时反映出一个问题——画面变得抽象化，更多的是一些反应作者个人情感和小情小趣的作品。现在啃硬骨头的人少了！宏大革命历史与写实人物这类型的题材涉及的人甚少，而在涉及写实人物的作品中，还有相当一部分是由电脑处理的图片翻刻的。为什么会出现这样的情况？我们的教育是不是出现了问题？问题又出在哪里？

　　一、高校美术教育改革与当代版画风格的流变有直接关系。以往高校教师在从事教育教学工作中，注重基础知识的学习，教学重点主要放在人体结构，骨骼、肌肉解剖，以及塑造人物性格的写生当中，为了使画面达到“人神合一”的地步，师生与写生人物同吃同住共同生活，深入藏区，一去数月，日日重复枯燥无味的基础练习。而今高校开设的课程中，教改数次，培养方向以及课程标准都与以往不再相同，知识结构出现调整，涉及广度更大，但专业课程时间并未增加，反而减少。老一辈艺术家逐渐退出历史舞台，中青年任教老师根据目前的课程标准与培养方案，难复从前。

　　二、分析看出，写实人物与重大历史题材主要分布在川渝及其余少数几地。以重庆为例，陪都时期，抗战大后方木刻作为重要的宣传工具，物资紧缺，一方木头刻好马上印制在当天的报纸和杂志上，每天都有大小黑白木刻展览数十个，版画事业欣欣向荣，成为全国的标杆。悠久的历史沿革，版画工作者们早有一套自己的套路，旁人要超越何其艰难。

　　三、技术进步之优与劣。当代版画技术一日千里，百花齐放。写实人物、宏大历史可以直接用照片的形式表达出来，经过处理分色、多次曝光，最后由孔版、金属版、综合版来制作，仿佛也能制作出一幅形象生动的作品。但这只是外形上的相似，照片拍摄始终会有角度上和透视上的问题，而且一张照片也无法囊括人物生平简介、生活环境、学问深浅、社会交际圈。刻画宏大的战争场面，没有亲身经历，只是在某一部抗日剧中去截图亦或想当然地来做，一知半解，没有投入自身感情，只是一味地粘贴复制，如何来做到形神兼备？

　　四、铺天盖地的信息量。如今是信息时代，每天各种信息充斥着我们的大脑，挑战着我们的神经。各种大小展览、讲座论坛、学术交流，国内的与国际的，体制外的和体制内的，传统的与非常规的，综合艺术的……大量的信息让我们一晃而过，艺术家们每天作为空中飞人，飞来飞去赶场似的参加各色展览和各类论坛，根本没有静下心来去伪存真，完全是好坏一把抓，教师如此，学生就更加无力去分辨优劣了。

　　五、时间与回报的得失计算。硬骨头依旧有肉，一个好的写实版画家在业内是非常受人敬重的，作品的回报率也不低，但硬骨头不是那么好啃的。前文已经提到，在基础学习中需要大量时间来堆砌，才有过硬的基本功，对待史实材料的分析更是需要抽丝剥茧，反复推敲。没有半年以上的时间，是做不出来一幅好的写实作品的。做好了方能功成名就。但这一张又一张的写实作品需要太多太多的时间和个人精力。艺术市场如今依旧有泡沫，做一些新奇的、出位的、博人眼球的作品，投入时间及精力相对来说少一些，回报周期快一些，久而久之，硬骨头就被弃之如敝履。

　　六、天资与慧眼。艺术归根结底，还是需要灵性的。即便你下了要当苦行僧的决心，每日与之死磕，没有一双慧眼和七窍玲珑的内心，也发现不了其中的奥秘。写实人物与革命历史题材，一个宏大，一个细腻。需要深厚的人文精神与博大的胸襟气魄，要有胸怀天下、悲天悯人的情怀，仅仅有写实基本功是不够的。前人已有了自己的套路，再按照那个套路走，失败是必然的。天资与慧眼都不是朝夕促成，这样看来，大多数人也只能望洋兴叹。

　　第21届全国版画作品展览是当代版画的缩影，“三不限”使我们看到了更多更新的题材、技术与表现手段。百家争鸣使木刻之路走得更为宽广，这一点我们必须点赞。老一辈艺术家对技法要求严苛，大后方黑白木刻从第一代到第五代艺术家历经八十余载的岁月，我们能见到流传下来的经典仍旧是那些有历史分量的作品。版画仅仅路子宽还不行，还要走得远！因为这样的路看似宽敞，实则让人踉跄，亦有可能是一条断头路，让中国的当代版画走不下去！当代版画依旧需要那些兢兢业业的、啃硬骨头的人。从题材选择上避重就轻，对技术技法上追求完美而摒弃木与刀最原始的味道，这样的木刻作品还能走多远，我们都需要慎重待之！

　　（杨帆，长江师范学院教师）